首聯(lián)寫詩人奉詔內(nèi)移沿海的感受。起句字面上稱美皇恩浩蕩，實(shí)際止用春秋筆法，以微言而寄諷意。詩人曾被貶南巴，此次奉詔內(nèi)移，也是一種貶滴，只不過是由極遠(yuǎn)的南巴內(nèi)移到較近的近海之睦州罷了。所以“承優(yōu)詔”云云，實(shí)是反說，憤激不平才是其真意。對(duì)句則由止句之婉諷陡然轉(zhuǎn)為無可奈何的一聲浩嘆，是真情的淋漓盡致的傾吐，也將上句隱含的諷意明朗化了。醉歌，它常常是作為古之文人澆愁遣憤的一種方式。劉長卿兩次被貶在其心靈上留下創(chuàng)傷，借“醉歌”以排遣，已屬無奈，前面冠以“空知”二字，則更進(jìn)一層透出詩人徒知如此的深沉感慨，這就將苦清暗暗向深推進(jìn)了一步。首聯(lián)二句已點(diǎn)出詩人情緒，次聯(lián)則以江州景色而染之，詩脈順勢(shì)而下。

頷聯(lián)所寫即眼前之景——江水、明月、北雁、落木、楚山，渲染清秋氣氛，借以抒寫宦海浮沉的深沉感慨。浩蕩江水，凄清明月，一群北來南去的大雁掠空而過；江州一帶萬木凋零，落葉颯颯，原先被樹木遮蔽的古楚地的山嶺突然裸露出來，似乎比往日增加了許多。二句寫景，一天上，一地下，一寫水，一寫山，一近一遠(yuǎn)，一動(dòng)一靜，上下俯抑，參差交互，成就了二幅水天空寂、江山寥落的江州秋色圖。而作者的真正用意則在于通過這貌似孤立的景物畫面，來抒寫孤寂凄涼的心境和貶滴天涯的感恨。北雁南飛，暗寓詩人遷播；落木颯颯，隱含詩人晚景蕭條，且與尾聯(lián)“老”字遙相呼應(yīng)；楚山之多亦正好反襯出作者的一己之微。所以，此聯(lián)妙在以景傳情，情從景出，情景相為珀芥，二者互藏其宅。

頸聯(lián)的感喟即由此種氛圍中生發(fā)。“寄身且喜滄洲近”，努力想從蕭瑟感中振起，但下句“顧影無如白發(fā)多”又跌落到感傷中。這一聯(lián)的脈理很細(xì)膩，寄身滄洲，自然是從上聯(lián)將往淮南引起的懸想，而“滄洲近”，就離自己北國的家鄉(xiāng)更遠(yuǎn)了，其意又隱隱上應(yīng)領(lǐng)聯(lián)上句的“胡雁過”。“滄洲近”又有懸想此后得遂閑適初志之意，但忽見明鏡里，白發(fā)已多多，“白發(fā)”又隱隱與頷聯(lián)下句蕭瑟的“楚山多”在意象上相呼應(yīng)。生涯如同一年將盡的深秋，遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)更回歸無日，因此這“喜”只能是“且”喜，而白發(fā)緣愁長，卻是“無如”其“何”的嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)。

“今日龍鐘人共老，愧君狄遣慎風(fēng)波。”以感愧友人情誼作結(jié)，并隱隱透出前路上尚有風(fēng)波之險(xiǎn)。在關(guān)合詩題“重別薛六柳八二員外”的同時(shí)，以“慎風(fēng)波”暗暗反挑首聯(lián)的“生涯”、“世事”之嘆。分別之際，詩人感愧萬端地說：如今我和你們都已老態(tài)龍鐘，多虧二位舊識(shí)還叮囑我警惕旅途風(fēng)波。在此之前，劉長卿因“剛而犯上”被貶到遙遠(yuǎn)的南巴，此次奉詔內(nèi)移，薛柳二人擔(dān)心他再次得罪皇帝，故有“慎風(fēng)波”之勸。對(duì)此，詩人深深地為之感愧。“風(fēng)波”一詞，語意雙關(guān)，既指江上風(fēng)波，又暗指宦海風(fēng)波。這樣一結(jié)，既寫出了薛柳二人對(duì)詩人的殷殷叮囑之情，又傳出了詩人感愧友人的神態(tài)。

綜觀全詩，或委婉托諷，或直抒胸臆，或借景言情，運(yùn)用多種筆墨，向友人傾訴了因犯土而遭貶滴的痛苦情懷。語言看似質(zhì)實(shí)，卻不乏風(fēng)流文采。前人評(píng)對(duì)長卿七言律詩云：“工絕秀絕。”當(dāng)不為溢美之詞。