史達祖的詞因過于講究技巧而被批評，但其用足心思，雖失之纖薄，但其刻意描畫，工麗精雅，不足處在是，好處亦在是，全看讀者的欣賞。

“人行”二句，是極清美的情境。她，輕靈地在花叢中穿行，衣衫上沾惹了花上的香氣。“花塢”，指可以四面擋風的花圃，當是昔日兩人常游之地。作者尚有詞云：“春衫瘦、東風剪剪。過花塢、香吹醉面。”（《杏花天·清明》）落筆處先營造一抒情意境，然后才點出：“有新詞、逢春分付”。每逢春天到來，他都寫下新詞，好讓自己吟詠歌唱。可是，今年的春天呢？情人遠在異鄉(xiāng)，更不用說分付新詞了。這里仍從女子方面著筆，用思細密。“屢欲 ”二句，再轉(zhuǎn)一層。多少次啊，想要托燕子為傳情愫 ，無奈它又不曾飛去。這已是百無聊賴，唯有“ 倚珠簾、詠郎秀句”，重吟舊日的詩詞，以慰眼前的相思吧。令人有今夕何夕之嘆，詞人的想象，由花塢轉(zhuǎn)入居處，句句寫對方的動靜，似從空處落想，其實句句均有作者的自身形象在，都在作者眼中寫出，仍是想象語。“花塢”，是當日兩人經(jīng)行之處，“新詞 ”、“秀句”，也是情郎所為。“傳情”句，亦寫出情侶間的無限深情。寫女子對自己的思念，也就是從側(cè)面寫出自己對她的眷戀之情。因是詞人以己心度她心，所以她心即我心。梅溪詞中，頗多此等筆法。

換頭二句，回轉(zhuǎn)筆觸，由人而及已。“相思一度，秾愁一度 ”，每一次的相思，都增添一分的愁緒。語雖質(zhì)直，實是起到提綱挈領(lǐng)的作用，且以真率之情動人，更覺真實可信，由此而生發(fā)出下邊一段婉曲纏綿的描寫：“最難忘、遮燈私語”。在戀愛過程中，總有一些使人永久無法忘懷的情事。在梅溪詞中也屢屢提到“ 一燈初見影窗紗”（《 西江月》）、“人靜燭籠稀，泥私語、香櫻乍破”（《步月》）。重簾燈影，甜蜜低語，詞中著一“遮”字，便曲盡幽會情態(tài)。“淡月”三句，是全詞精絕之筆。俞陛云曰 ：“此三語情辭俱到。張功甫稱其‘ 織綃泉底⋯⋯ 奪苕艷于春景 ’者也。”（《宋詞選釋》）春月溶溶，照著梨花如雪彌漫的小庭深院，那是當日與她相會幽歡的地方。如今天涯間阻，唯有借夜來魂夢，重繞花畔的回廊，找到所思念的她，把自己春衫上濺著相思淚痕的地方，指給她看。梅溪詞用字句極精準，“借”字“指”字，皆極生新之致。

這首詞于結(jié)構(gòu)上有所創(chuàng)新。一般寫這類題材詞時，大都先寫自己相思之情，然后從對方入筆，推想思念者的情態(tài)，本詞一變熟套，反其道行之，更覺韻味雋永。況周頤云此詞“以標韻勝”，可謂的評。