甘露寺居山臨江,林木蒼翠,風(fēng)景秀麗,是鎮(zhèn)江的一大名勝。詩人不寫甘露寺的白日美景,而用工細(xì)的筆觸,描繪出一幅空闊奇妙的江南夜色圖,寫出了江水的壯觀和甘露寺的險(xiǎn)要。首句寫山峰的云氣,次句寫山谷的松聲,末兩句寫長江的風(fēng)采。一句詩一個(gè)畫面,全詩渾成合美。詩中有畫,景中有情。
寫景詩,許多詩人往往愛從視覺落筆,如唐代詩人李白的:“危樓高百尺”(《夜宿山寺》),賈島的“松下問童子”(《尋隱者不遇》)。曾公亮卻避開這種傳統(tǒng)的寫法,另辟蹊徑,獨(dú)出機(jī)杼,從感受、聽覺去寫。第一句從所感之氣著墨。詩人自繁華的京城來到幽僻的古寺,這里沒有九醞八珍、華屋錦被,只有粗茶淡飯、陋室布衾。驟然變化了的環(huán)境,他不適應(yīng),難以入眠。夜深了,天涼了。山間的霧氣襲進(jìn)屋來,如輕紗,似薄綃,縹縹緲緲,遮掩了層巒迭嶂。第二句從所聞之聲下筆,寫山寺下面,深谷縱橫,蒼松郁郁;晚風(fēng)吹來,松濤陣陣,如哀如怨,如泣如訴。“枕中”“床底”,點(diǎn)明詩人已經(jīng)就寢,緊扣詩題“宿”字。“萬壑哀”,語出杜甫《諸將五首》之五:“巫峽清秋萬壑哀”。曾公亮詩中的這一“哀”字,恰切地摹寫了風(fēng)吹松林所發(fā)出的低沉悲壯的聲音。用“千”寫“峰”,用“萬”寫“壑”,極盡形容,從縱向描寫北固山奇險(xiǎn)變幻、充滿生機(jī)的景象。這兩句寫近景,對(duì)仗工穩(wěn),用筆細(xì)膩,文字跌宕生姿。
三、四句寫遠(yuǎn)景。詩人來到甘露寺原是為了住宿歇息的,可寺外千山萬壑的松濤聲和不盡江流的喧嘩聲,攪擾著他,輾轉(zhuǎn)反側(cè),不能安眠。詩人情緒激動(dòng)了,索性披衣起床,打開窗戶,迎風(fēng)佇立,憑欄遠(yuǎn)眺。天空沒有月色星光,地上熄了萬家燈火。周圍的一切都被黑暗吞噬,看不見山,看不見樹,也看不見遠(yuǎn)處的城廓。只有橫躺在北固山下的長江,這條水的巨龍,力的怪神,在沒日沒夜、無休無止地掀起驚天的狂瀾,發(fā)出動(dòng)地的長吟,不甘沉默,永無睡意。詩人雖然看不清,但能想象出它那洶涌澎湃的壯闊氣象。于是掉轉(zhuǎn)詩筆,將描寫對(duì)象由千峰、萬壑轉(zhuǎn)向長江、巨浪,開拓出一個(gè)奇麗廣闊的新境界。“銀山拍天浪”是寫得很精彩的景語,氣勢(shì)警拔,形象生動(dòng),層層修飾,詞約義豐。“銀山”從色、形、質(zhì)等多方面地細(xì)致入微地刻畫波濤的光彩、巨大以及沉重感。“拍天”則狀波峰的突兀和高峻,使人感到驚心動(dòng)魄,惶惶不安。不用“玉山”而寫“銀山”,用詞是雕琢的。銀是僅次于金的貴重金屬,色白而燦爛。用鮮亮的詞把平凡的波濤寫得十分美好,格外顯豁,寄寓著詩人高潔的情懷。“開窗放入大江來”,從橫向展現(xiàn)了長江挾風(fēng)劫雷奔騰而來的雄姿壯采。“放入”可說是再平常不過的詞了,“開窗”不是看到大江,而是“放入大江”,當(dāng)詩人把它置于一個(gè)特定的環(huán)境中時(shí),就產(chǎn)生了不平常的效應(yīng),化死景為活景,變平淡為神奇。使人眼界一新。同時(shí)又塑造了一個(gè)氣魄非凡、偉力無窮的“開閘引流”的巨人形象。最后一句振起全詩,豪邁而奔放,是傳神之筆。把長江的洪波巨浪寫得如此壯美,如此撼人心魄,在古今詩詞中是并不多見的。比曾公亮稍后的大詞人蘇軾,在其名冠詞史的《念奴嬌·赤壁懷古》中,曾這樣出色地寫道:“亂石穿空,驚濤拍岸,卷起千堆雪。”蔚藍(lán)的天空、碧綠的江岸、雪白的浪花、青褐色的亂石。作者健筆濃墨,生動(dòng)地描繪了長江色彩斑斕的畫面,并把讀者“帶進(jìn)一個(gè)奔馬轟雷,驚心動(dòng)魄的奇險(xiǎn)境界”。一詩一詞,堪稱描繪江濤的雙璧,贊美長江的絕唱。
我們?cè)倏纯蠢畎椎摹?a href="/k/夜宿山寺" title="夜宿山寺" target="_blank">夜宿山寺》:“危樓高百尺,手可摘星辰,不敢高聲語,恐驚天上人。”前兩句從所見之樓落筆,用“危”“高”“百尺”“摘星辰”等夸張性的詞語,狀寫山寺的高峻和險(xiǎn)要。后兩句以常人不可能有的奇特想象,帶出一個(gè)神話的世界,烘托了山寺夜色的寂靜與神秘,具有強(qiáng)列的浪漫主義色彩。
或許大家都知道“眼前有景道不得,崔顥題詩在上頭”這個(gè)故事吧。它說的是,即使是李白這樣才華橫溢的偉大詩人,在選擇創(chuàng)作題材時(shí)也是很謹(jǐn)慎的,別人寫過的題材,他一般都不輕易再用。《夜宿山寺》是李白寫山寺夜景的杰作。曾公亮敢冒文學(xué)創(chuàng)作之大不韙,去寫大師寫過的題材,這需要何等的勇氣和膽識(shí)啊!他求變出新,寫出了自己的獨(dú)具特色的詩作。他和李白的不同之處在于:李白用五言;他用七言;李白寫視覺,他寫感受與聽覺;李白著重寫樓,他側(cè)重寫江;李白是浪漫主義的,他是現(xiàn)實(shí)主義的。雖然曾公亮的詩名遠(yuǎn)不及李白,但他這首詩風(fēng)韻特高,不減唐人,同李白的《夜宿山寺》競(jìng)妍媲美,各領(lǐng)風(fēng)騷。