小序里說的寧都（今屬江西），為長卿客居之地。

暖香諸院，包括“暖紅 ”、暖春等，皆為妓院，在南豐 ，與寧都相距一百多公里。據(jù)其《蝶戀花》序謂：“寧都半歲歸家，欲別去而意終不決”；結(jié)句云：“宦情肯把恩情換？”似乎他在寧都當(dāng)小官，時有棄官歸去之意。試讀《水調(diào)歌頭·元日客寧都》一詞 ：“離愁晚如織，托酒與消磨 。奈何酒薄愁重 ，越醉越愁多。⋯⋯有恨空垂淚，無語但悲歌。”下片說：“速整雕鞍歸去，著意淺斟低唱，細(xì)看小婆娑 。”由此可知他是實在無法忍受異鄉(xiāng)的孤寂。偶得歸家就不想離開；但終于再去赴任 ，去了又后悔 。《瑞鶴仙》這首詞，正是在這種情況下寫的。

詞的上片，寫羈旅之感。一開始便勾勒出一個離群獨(dú)處、暗嘆年華消逝的多情者形象。“算”字承“屈指”來，獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，年年忙碌，不知究竟為了什么。年年居外，心情如何，以一言抒之 ：“凄惶受盡也”。凄涼苦悶，何可盡言？把良辰美景都虛度了，只有獨(dú)自嘆息 ，又能向誰傾訴呢 ？這一小段與柳永《雨霖鈴 》“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)，便縱有千種風(fēng)情，更與何人說”異曲同工。“愁明怕暗”，含有“日夜不寧”的意思 ”“單棲獨(dú)宿 ”是旅中景況，這種孤枕難眠，教人怎么承受得了？

下片寫懷念舊好之情。換頭以一短句引入。公務(wù)佘暇 ，時光也很難熬 ，有時臨鏡端詳，自覺容顏衰減。感嘆光陰之易遷，自己又任官于外，故發(fā)辜負(fù)少年之嘆。“念仙源深處”以下數(shù)句，進(jìn)一步追懷往事，寫自己當(dāng)年相聚時曾博得眾人的歡心，而今分別許久，定遭到她們的埋怨。正象杜牧詩所說“十年一覺揚(yáng)州夢，贏得青樓薄幸名 ”。詞人深感內(nèi)疚，承認(rèn)是虧待了她們 。今后再見 ，甘愿數(shù)落，多罵幾句！這同于《祝英臺近·武陵寄暖紅諸院》的“惡情緒。因念錦幄香奩，別來負(fù)情愫。憐落深閨，知解怨人否 ”，而語更徑直。這樣作結(jié)，既輕松，亦懇切，讓對方獲得更多的安慰。

在當(dāng)時的社會，所謂酒色之娛，原不足為奇。但對于那些身處青樓之人，有寄予同情和賤視玩弄之別。

趙長卿應(yīng)屬于前者。在他的詞集里，可以看到“如何即是出樊籠”詞句，這出自為“笙妓夢云忽有剪發(fā)齊眉修道之語”而寫的《臨江仙 》。同調(diào)另一首詞小序又說 ：“嘗買一妾文卿，教之寫東坡字 ，唱東坡詞。

原約三年，文卿不忍舍，其母堅索之去，嫁給一個農(nóng)夫 ，其后仍保持唱和往還 。”他曾經(jīng)處理這件事時，能尊重文卿之母意見，并未仗勢勉強(qiáng)。看來趙長卿亦可謂“狹邪之大雅”（黃庭堅 《小山詞》語）。

從詞的表現(xiàn)藝術(shù)看 ，全詞采用娓娓而談的方式，平易中有深婉之情致。在詞的體式上采用獨(dú)木橋形式，韻腳全用“也 ”字。這樣可以舒緩語氣，增曾諧婉，抒發(fā)情感，之時又產(chǎn)生一唱三嘆的效果。可以。趙長卿的詞“多得淡遠(yuǎn)蕭疏之致”（《四庫總目提要 》語）。他常用平易通俗的語言來寫豐富內(nèi)心的感情世界。直接觸及心靈的每一角落，抒發(fā)內(nèi)心的喜怒哀樂。述情之語平實懇切，乍看起來似意隨言盡，反復(fù)咀嚼則別有風(fēng)味，能于平淡中見深切，于蕭疏中見縝密 。《瑞鶴仙》一詞，可以視為這種風(fēng)格的代表作之一。