“細雨濕流光，芳草年年與恨長”二句即為脫口而出之辭：春日細雨紛紛，連光陰都顯得濕潤了。光陰因逝去如流水因而亦稱“流光”，李白《古風》有“逝川與流光，飄忽不相待”之句。“光陰”本來是看不見摸不著的，詩人著一“濕”字就使無形無影的抽象物（時間）變成了仿佛有形有影的具象物。若將“流光”當作宇宙間的光影，那么光影被細雨灑得有了濕潤之感，非常確切地表達人們在霏霏細雨中這種微妙的通感：光本作用于視覺，而濕卻作用于觸覺，此句使人們在視覺中“看到”了觸覺中的濕潤，就是運用通感所產生的藝術效應。“芳草年年與恨長”也是以具象表現抽象的妙句，芳草年年生，離恨年年長，離恨與春草之間仿佛有著一種同生共長的“共時態”關系。李后主有“離恨恰如春草，更行更遠還生”的名句，這是從空間角度寫出春草乃離恨的象征物，馮延巳則從時間的角度寫出它的象征性，點出抒情主人公年年都要忍受著離別的痛苦。“煙鎖鳳樓無限事”是對往昔愜意生活的隱喻性表露：當年鳳樓中無限令人懷念的情事已墮于如煙如霧的茫茫逝波之中，而今“鸞鏡”、“鴛衾”都勾起人對往昔斷腸般的追念，此可謂“言情”則“沁人心脾”，“寫實”則“豁人耳目”。鸞鳳成雙，鴛鴦成對，“鸞鏡鴛衾兩斷腸”中的這個“兩”字既有兩兩成偶之物與自身形單影只的對比，也包含著兩對成雙之物對自身孤獨情懷的連續刺激，語意雙關，極有意蘊。

下片仍寫抒情主人公念遠的愁情，但在環境氛圍上有所變化。其時春雨已停，夕陽余輝照著一席繡床，照著她臉頰上晶瑩的淚痕，“魂夢任悠揚”，寫出她在夢中神飛心馳的情狀，一個“任”字包含著令人遐想的豐富內容：她的夢魂也許飛到了意中人的身邊，也許是往返關山而終不見伊人的蹤影，而當魂驚夢覺只見點點楊花在繡床頭飄飛，益發使人愁情難禁。“楊花滿繡床”五字極有意境，它不僅寫出抒情主人公白晝春睡的特殊情境，而且也暗射著她愁緒紛紛的特定心境，楊花柳絮一向是“風飄萬點正愁人”的象征，“楊花滿繡床”則意味著主人公的愁緒紛集。最后三句寫出被描寫對象的深層心理和潛在意識。她明知所思之人不會歸來，卻下意識地半掩著閨門，而當這種無望中的盼望最終落空時，她便撲簌簌地流下淚來。詞人不說抒情主人公是為所思之人流淚，而是說因辜負了三春的良辰美景而為春光灑淚，這就更把詞的境界和格調推向一個更高的層面，同時也是對抒情主人公的心態襟懷的一種委婉的詩意的表述。