①柳陰直：指隋堤上楊柳排列整齊，陰影很直。

②煙：即霧。絲絲弄碧：柳條隨風飛舞，閃弄其嫩綠的姿色。

③故國：故鄉，亦指舊游之地。

④梨花榆火催寒食：此交餞別是在梨花盛開的寒食節前。古代寒食節禁火，朝廷于

清明賜榆火予百官。

⑤迢遞：遙遠。

⑥津堠：碼頭上供了望歇宿的處所。

【評解】

此詞以“柳”為題，托物起興，抒寫離情。全詞首段寫景，二段寫別時的感想，三

段寫別后的愁懷。通篇構思工巧、嚴謹，各段之間，既有內在聯系，又前后呼應，渾然

一體。詠柳和送別巧妙地結合在一起，由虛入實，情景交融，恰當地表達出詞人纏綿憂

傷的情懷。

【集評】

毛?《樵隱筆錄》：紹興初，都下盛行周清真《蘭陵王慢》，西樓南瓦皆歌之，謂

之“渭城三疊”。以周詞凡三換頭，至末段聲尤激越，唯教坊老笛師能倚之以節歌者。

其譜傳自趙忠簡家。忠簡于建炎丁未九日南渡，遇宣和大晟府協律郎某，叩獲九重故譜，

因令家伎以習之，遂流傳于外。

陳延焯《白雨齋詞話》：美成詞極其感慨，而無處不郁，令人不能遽窺其旨。如

《蘭陵王》云：“登臨望故國，誰識京華倦客”？二語是一篇之主，上有“隋堤上，曾

見幾番，拂水飄綿送行色”之句，暗伏倦客之恨，是其法密處。故下文接云：“長亭路，

年去歲來，應折柔柳過千尺”。久客流留之感，和盤托出。他手至此，以下便直抒憤懣

矣。

美成則不然，“聞尋舊蹤跡”二疊，無一語不吞吐，只就眼前景物，約略點綴，更

不寫淹留之故，卻無處非淹留之苦；直至收筆云：“沉思前事，似夢里，淚暗滴”。遙

遙挽合，妙在才欲說破，便自咽住，其味正自無窮。

周濟《宋四家詞選》：客中送客，一“愁”字代行者設想，以下不辨是情是景，但

覺煙靄蒼茫。“望”字、“念”字尤幻。

梁啟超《藝蘅館詞選》：“斜陽”七字，綺麗中帶悲壯、全首精神振起。

陳洵《海綃說詞》：托柳起興，非詠柳也。“弄碧”一留，欲出“隋堤”；“行色”

一留，卻出“故國”；“長亭路”應“隋堤上”，“年去歲來”應“拂水飄綿”，全為

“京華倦客”四字出力。

譚獻《譚評詞辨》：“斜陽冉冉春無極”十字，微吟千百遍，當入三昧，出三昧。

艾治平《宋詞名篇賞析》：這首詞以柳為題，但它是托柳起興，用來寫離情的，是

一首很能代表周邦彥詞的特色的作品。

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此詞寫于作者最后一次出京時 。詞中托柳起興，抒寫了傷離別恨之情和身世飄零的喟嘆。詞寫欲留不得，非去不可，以柳發端，以行為愁，回想落淚，極回環往復之致，具沉郁頓挫的風格。

“柳陰直，煙里絲絲弄碧”寫的是作者此離開京華時在隋堤上所見的柳色 。所謂“柳陰直”，極類繪畫中的透視畫面：時當正午，日懸中天，柳樹的陰影不偏不倚直鋪在地上，而長堤之上，柳樹成行，柳陰沿長堤伸展開來 ，劃出一道直線 。“煙里絲絲草碧”轉而寫柳絲：新生的柳枝細長柔嫩，象絲一樣；它們仿佛也知道自己碧色可人，就故意飄拂著以顯示它們的美，而柳絲的碧色透過春天的煙靄看去，更有一種朦朧的美。

這樣的柳色已不止見了一次，那是為別人送行時看到的。

隋堤上 、曾見幾番，拂水飄綿送行色。”隋堤指汴京附近汴河的堤，因為汴河是隋朝開的，所以稱隋堤。“行色”，行人出發前的景象。柳“拂水飄綿”如送行色。這四個字錘煉得十分精工，生動地摹畫出柳樹依依惜別的情態。那時詞人登上高堤眺望故鄉，別人的回歸觸動了自己的鄉情。

這個厭倦了京城生活的客子的凄惘與憂愁有誰能理解呢 ？隋堤柳只管向行人拂水飄綿表示惜別之情，并沒有顧到送行的京華倦客。

接著，將思緒又引回到柳樹上面 ：“長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。”古時驛路上十里一長亭，五里一短亭 。亭是供人休息的地方 ，也是送別的地方。詞人設想，在長亭路上，年復一年，送別時折斷的柳條恐怕要超過千尺了。這幾句表面看來是愛惜柳樹，而深層的涵義卻是感嘆人間離別的頻繁。

“尋 ”是尋思、追憶、回想的意思。“蹤跡”指往事而言 。當船將開未開之際，詞人忙著和人告別，不得閑靜。而這時船已啟程，周圍靜了下來，自己的心也閑下來了 ，就很自然地要回憶京華的往事。“又酒趁哀弦 ，燈照離席。梨花榆火催寒食 。”意思是：想當初在寒食節前的一個晚上，情人為他送別。在送別的宴席上燈燭閃爍，伴著哀傷的樂曲飲酒。這里的“又”字是說從那次的離別宴會以后詞人已不止一次的回憶 ，如今坐在船上又一次回想到那番情景。“梨花榆火催寒食”寫明那次餞別的時間。寒食節在清明前一天 ，舊時風俗，寒食這天禁火，節后另取新火。唐制 ，清明取榆 、柳之火以賜近臣 。“催寒食”的“催”字有歲月匆匆之感。

“愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛，望人在天北 。”這四句是作者自己從船上回望岸邊的所見所感 。“愁一箭風快 ，半篙波暖 ，回頭迢遞便數驛 ”，風順船疾 ，行人本應高興，詞里卻用一“愁”字，這是因為有人讓他留戀著。回頭望去，那人已若遠在天邊 ，只見一個難辨的的身影 。“望人在天北”五字，包含著無限的悵惘與凄惋。

第二疊寫乍別之際，第三疊寫漸遠以后。“凄惻，恨堆積！”“恨”在這里是遺憾的意思。船行愈遠，遺憾愈重 ，一層一層堆積在心上難以排遣 ，也不想排遣。“漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽冉冉春無極。”從詞開頭的“柳陰直”看來，啟程在中午，而這時已到傍晚 。“漸”字也表明已經過了一段時間，不是剛剛分別時的情形了。這時望中之人早已不見，所見只有沿途風光。大小有小口旁通叫浦，別浦也就是水流分支的地方 ，那里水波回旋。“津堠”是渡口附近的守望所 。因為已是傍晚 ，所以渡口冷冷清清的，只有守望所孤零零地立在那里。景物與詞人的心情正相吻合。再加上斜陽冉冉西下，春色一望無邊，空闊的背景越發襯出自身的孤單 。他不禁又想起往事：“念月榭攜手 ，露橋聞笛 。沉思前事，似夢里，淚暗滴。”

月榭之中，露橋之上，度過的那些夜晚，都留下了難忘的印象，宛如夢境似的，一一浮現在眼前。想到這里 ，不知不覺滴下了淚水。“暗滴”是背著人獨自滴淚，自己的心事和感情無法使旁人理解，也不愿讓旁人知道，只好暗自悲傷。

此詞在構思和章法布局上頗具匠心。全詞由實入虛 ，實虛不斷轉換 。開篇景起，由堤上柳引出對往昔送別的回憶和久離京師的身世之感，又由回憶和久客淹留之感折回到目前的離席；由離席再生發開拓出去，預為行者設想別后愁思，又由預為行者設想為歸入現實中自己的別后之思；最后，又由現實引發出對昔日相聚時的回憶。未別之時，回憶離別之苦；己別之后，則又回憶相聚時的歡樂，而詩人的久客淹留之感，傷離恨別之情，完全在這種回旋往復的描敘中展示出來。