詞作于紹熙元年庚戌（1190）八月十七日夜。篆岡，是辛棄疾在上饒的帶湖別墅中的一個地名。小酌，便宴 。詞就是在這次吟賞秋月的便宴上即興寫成的。

上片寫帶湖秋夜的幽美景色，見出秋色之可愛，說明古人悲愁沒有多少理由 。“夜月樓臺，秋香院宇”二句對起，以工整清麗的句式描繪出迷人的夜景：在清涼幽靜的篆岡，秋月映照著樹木蔭蔽的樓臺，秋花在庭院里散發著撲鼻的幽香 。第三句“ 笑吟吟地人來去 ”，轉寫景中之人，十分渾然一體。這七字除了一個名詞“人”之外，全用動詞與副詞，襯以一個結構助詞“地 ”，使得人物動態活靈活現，歡樂之狀躍然紙上。秋景是如此令詞人和他的賓客們賞心悅目，他不禁要想，為什么自古以來總有些人，一到秋天就悲悲戚戚呢？當年宋玉大發悲秋之情，究竟為的什么？

上片末二句 ：“是誰秋到便凄涼？當年宋玉悲如許”，用設問的方式否定了一般文人見秋即悲的孱弱之情。宋玉的名作《九辯》中頗多悲秋的句子，如“悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰 ”，等等。辛棄疾這兩句，對此加以否定。應該說 ，當年宋玉之悲秋，是有一定緣由的，辛棄疾這里不過是聊將宋玉代指歷來悲秋的文人，以助自己抒情的筆勢，這是對古事的活用。由這兩句的語意看來，悲秋似是完全沒有必要的，只有敞開胸懷，縱情吟賞秋色才是通達的啰！每個讀者初讀到此，情不自禁地產生這樣的聯想，而順著作者這個表面的語調和邏輯繼續閱讀下去，思考下去。

其實，作者的本意并不在此！讀了詞的下片我們才知辛棄疾最終是要肯定悲秋之有理。只不過，他之所謂悲“秋 ”，已不同于傳統文人的純粹感嘆時序之變遷與個人身世之沒落 ，而暗含了政治寄托的深意。

上片那些欲擒故縱的抒寫，乃是一種高明的蓄勢反跌之去。換頭三句“隨分杯盤，等閑歌舞，問他有甚堪悲處？”仍故意延伸上片否定悲秋的意脈，把秋天寫得更使人留戀。你看 ：秋夜不但有優美的自然景色，而且還有賞心悅目的好事，可以隨意小酌，可以隨便地欣賞歌舞，還有什么值得悲傷的事呢？就這樣，在上片“是誰秋到便凄涼”一個問句之后，作者又在下片著力地加上了一個意思更明顯的反問，把自己本欲肯定的東西故意推到了否定的邊緣。末二句突然作了一個筆力千鈞的反跌 ：“思量卻也有悲時，重陽節近多風雨 ?！边@一反跌 ，跌出了本詞悲秋的主題思想，把上面大部分篇幅所極力渲染的“ 不必悲 ”、“有甚悲”等意思全盤推翻了。到此人們方知，一代豪杰辛棄疾也是在暗中悲秋的。他悲秋的理由是，重陽節快來了，那凄冷的風風雨雨將會破壞人們的幸福和安寧。

“重陽節近多風雨”一句，化用北宋詩人潘大臨詠重陽的名句“滿城風雨近重陽 ”，這正是王國維《人間詞話》所說的“ 借古人之境界為我之境界”。辛棄疾之所謂“風雨”，一語雙關 ，既指自然氣候，也暗喻政治形勢之險惡。稼軒作此詞時，國勢極弱，國運日衰 ，而向來北兵也習慣于在秋高馬肥時對南朝用兵，遠的不說，紹興三十一年（1161）金主完顏亮率三十二路軍攻宋之役，就是在九月份發動的。稼軒《水調歌頭 》（落日塞塵起）一闋就有“胡騎獵清秋”的警句。鑒于歷史的教訓，閑居帶湖的辛棄疾在密切注視政壇情況變化時，不會不想到邊塞的情況。此詞實際上表達了作者對當時政局的憂慮之情。這首詞通過時節變化的描寫來反映對現實生活的深沉感慨，氣度從容；欲擒欲縱，文法曲折多變 ；巧妙采用前人詩句，辭意含蓄。通過比興等手法，寄托政治感想。

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【注釋】

①作于閑居帶湖期間。庚戌：即宋紹熙元年（1190）。中秋后二夕：中秋節后的第二個晚上。篆岡：地名，當在帶湖之側。小酌：小飲，便宴。分明悲秋，文章卻從反面作起。欲擒故縱，用反跌法，強化悲秋力度。上片一起寫人情之歡洽。繼之，似說宋玉悲秋無理，實暗含眾人皆歡，惟我獨悲之意。過片續寫秋夜之歡，結韻始轉歡為悲。但用筆命意極委婉紆徐，一無直露無遺之弊。況悲秋傷時，不無憂國之心寓焉。

②“夜月”三句：月照樓臺，香飄庭院，人們嬉笑歡洽。

③“是誰”兩句：臨秋而悲者，有當年宋玉。宋玉：戰國時楚國的著名詩人，屈原的學生。他的代表作之一《九辯》以悲秋而著稱，其中有句云：“悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變哀。”如許：如此。

④“隨分”三句：今我隨意對酒歌舞，何悲之有？隨分：隨意，唐宋人習用語。等閑：輕易平常。

⑤“思量”兩句：細思沉吟，卻也不是全無悲意。因近重陽，天多風雨。重陽節：九月九日為重陽節。宋人潘邠老（大臨）詩：“滿城風雨近重陽。”（見《詩話總龜》）

-----------轉自“羲皇上人的博客”-----------